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BOB·真人
全球顶尖十大杀手之一被人陷害身死魂不消，因祸得福得到梦寐以求的阳光下生活的机会，本想平静的享受生活，身边却总是麻烦不断，各色美女也接踵而来，这是一个守护美女，无敌都市的故事。
在《父亲》演出的125分钟里，叙事逻辑是混乱的但又是真实的，用不断逆转的视角让观众站在安德烈的视角。话剧《父亲》的舞台由两面组成，随着剧情的推进，从一间普通客厅到只放着一张床的养老院，每一次舞台旋转道具就会被移动一二直至完全消失，戏剧临近尾声时，安德烈在八扇门中不停穿梭，无论打开哪一扇看到的都是那个客厅，他被困在其中，直面生活细节与他的记忆一般不受控地消逝，无法逃离。如导演蒋维国所说，“这是一部会让观众感觉到‘被欺骗’的悲喜剧，精巧的剧本结构层层推进，演员精湛的演绎和悲伤的情节交织在一起，当观众怀着好奇去探究哪些是幻想中的场景，哪些是真实发生的，界限的模糊反而让人不自觉地陷了进去。”
这些看似细化以便于执行的“指导标准”，脱离实际甚至有不近人情之嫌，反而容易在执行过程中沦为形式主义，最终停留于纸面而被弃用。更重要的是，这是对人们正常生活的粗暴干扰，这种典型的“好心办坏事”也是官僚主义的表现形式之一。
受莱特的熏陶，巴西文物修复师毛罗·里贝罗也对中国文化情有独钟。他将莱特藏品中的一尊孔子铜像洗尽绿锈，为黄花梨木雕观音造像续上断指，用米浆弥合中国书画的绢本长卷。他嘱托莱特赴华为他带回整箱羊毫小管，又琢磨巴西米和中国米的黏性差异，力争修旧如旧。