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在《父亲》演出的125分钟里，叙事逻辑是混乱的但又是真实的，用不断逆转的视角让观众站在安德烈的视角。话剧《父亲》的舞台由两面组成，随着剧情的推进，从一间普通客厅到只放着一张床的养老院，每一次舞台旋转道具就会被移动一二直至完全消失，戏剧临近尾声时，安德烈在八扇门中不停穿梭，无论打开哪一扇看到的都是那个客厅，他被困在其中，直面生活细节与他的记忆一般不受控地消逝，无法逃离。如导演蒋维国所说，“这是一部会让观众感觉到‘被欺骗’的悲喜剧，精巧的剧本结构层层推进，演员精湛的演绎和悲伤的情节交织在一起，当观众怀着好奇去探究哪些是幻想中的场景，哪些是真实发生的，界限的模糊反而让人不自觉地陷了进去。”
“从那时起，我开始对中国古代艺术的生活用品着迷。”莱特的藏品形形色色，梅瓶、盘子、茶壶、香炉、漆桌、文房用具等等，宋元明清各个朝代，审美情趣各美其美。
会后，与会人员还参观了湖南省生态产品价值实现成果图片，并深入靖州县飞山马园、茯苓科技产业园及湖南亿欧新材料有限公司等地，调研当地“青山”变“金山”、“茯”地生金、“以竹代塑”绿色产业发展等生态产品价值实现的典型案例。(完)