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在《父亲》演出的125分钟里,叙事逻辑是混乱的但又是真实的,用不断逆转的视角让观众站在安德烈的视角。话剧《父亲》的舞台由两面组成,随着剧情的推进,从一间普通客厅到只放着一张床的养老院,每一次舞台旋转道具就会被移动一二直至完全消失,戏剧临近尾声时,安德烈在八扇门中不停穿梭,无论打开哪一扇看到的都是那个客厅,他被困在其中,直面生活细节与他的记忆一般不受控地消逝,无法逃离。如导演蒋维国所说,“这是一部会让观众感觉到‘被欺骗’的悲喜剧,精巧的剧本结构层层推进,演员精湛的演绎和悲伤的情节交织在一起,当观众怀着好奇去探究哪些是幻想中的场景,哪些是真实发生的,界限的模糊反而让人不自觉地陷了进去。”
“从那时起,我开始对中国古代艺术的生活用品着迷。”莱特的藏品形形色色,梅瓶、盘子、茶壶、香炉、漆桌、文房用具等等,宋元明清各个朝代,审美情趣各美其美。
会后,与会人员还参观了湖南省生态产品价值实现成果图片,并深入靖州县飞山马园、茯苓科技产业园及湖南亿欧新材料有限公司等地,调研当地“青山”变“金山”、“茯”地生金、“以竹代塑”绿色产业发展等生态产品价值实现的典型案例。(完)