在《父亲》演出的125分钟里,叙事逻辑是混乱的但又是真实的,用不断逆转的视角让观众站在安德烈的视角。话剧《父亲》的舞台由两面组成,随着剧情的推进,从一间普通客厅到只放着一张床的养老院,每一次舞台旋转道具就会被移动一二直至完全消失,戏剧临近尾声时,安德烈在八扇门中不停穿梭,无论打开哪一扇看到的都是那个客厅,他被困在其中,直面生活细节与他的记忆一般不受控地消逝,无法逃离。如导演蒋维国所说,“这是一部会让观众感觉到‘被欺骗’的悲喜剧,精巧的剧本结构层层推进,演员精湛的演绎和悲伤的情节交织在一起,当观众怀着好奇去探究哪些是幻想中的场景,哪些是真实发生的,界限的模糊反而让人不自觉地陷了进去。”为了解决两家矛盾,该乡组织“有理大家评”评理团成员深入走访当事双方、周边群众、在职及退休干部,了解争议地块、矛盾发生的起因、各自诉求等,同时利用无人机对争议地块进行航拍取得争议地地形图,找到多年前争议地历史影像,并从宣恩县档案中心查阅《社员自留山使用证》等原始凭证。经过一个多星期的共同努力,终于解开了结在两家之间长达38年的“老疙瘩”。详情