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父母都是秀才，杨木本以为此生只有读书考功名一条路，没想到一次机缘巧合，杨木知道了这个世界不为人知的一面，一个寂寥无阔，光怪陆离的修仙世界。一朝踏入登天路，仙凡从此两相隔。弹指春秋韶华逝，踽踽独行莫难回。
在《父亲》演出的125分钟里，叙事逻辑是混乱的但又是真实的，用不断逆转的视角让观众站在安德烈的视角。话剧《父亲》的舞台由两面组成，随着剧情的推进，从一间普通客厅到只放着一张床的养老院，每一次舞台旋转道具就会被移动一二直至完全消失，戏剧临近尾声时，安德烈在八扇门中不停穿梭，无论打开哪一扇看到的都是那个客厅，他被困在其中，直面生活细节与他的记忆一般不受控地消逝，无法逃离。如导演蒋维国所说，“这是一部会让观众感觉到‘被欺骗’的悲喜剧，精巧的剧本结构层层推进，演员精湛的演绎和悲伤的情节交织在一起，当观众怀着好奇去探究哪些是幻想中的场景，哪些是真实发生的，界限的模糊反而让人不自觉地陷了进去。”
“东非大旱，一群野生非洲象用鼻子和长牙将深陷泥坑找水的小象救了出来，它们的眼神无比无奈，我希望这幅照片传递只有大象才需要象牙，拒绝象牙制品买卖。”肖戈受访时说，15年来，他几乎走遍全世界的野生动物保护区，拍摄野生动物生存现状，呈现它们如何在多变的气候下适应环境，这也是生态文明建设的重要组成部分。
“我对中国的痴迷与我对寿山石的痴迷十分相似。”莱特说，他多次赴华，目睹中国从“自行车的海洋”，跃迁到“新能源车遍地，高铁四通八达”，深感中国经济和社会发展的韧性和活力。在他看来，是儒家文明的多维深刻，促进了中国文明丰富多样、兼收并蓄的特性。