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“我读大学时，在宿舍唱过一点简单的藏戏给舍友们听，同学们都非常好奇，说想来西藏看一看。”索朗坚才说，如果藏戏只局限于某个地方，未来的传承之路只会越走越窄。
扎西曲登社区藏戏团负责人尼玛次仁说，现在自己更多是在做藏戏教学工作，社区的日常演出慢慢交棒给年轻人，“村里不少年轻人特别喜欢跳藏戏、唱藏戏，他们的表演非常好。”他说，希望藏戏队的规模能进一步扩大，吸引更多的年轻人加入。
例如，台湾著名南音乐团“汉唐乐府”，其经典剧目《艳歌行》片段《相思吟》，即采用右琵琶、三弦、左洞箫、二弦，执拍板者居中而歌的演奏演唱形式，与汉代“丝竹更相和，执节者歌”的相和歌表现形式一脉相承，以展现旅途沧桑、愁思牵绊的复杂情态。南音自成体系的工尺谱记法，是古代音乐记写形制之遗存。横抱演奏的曲颈琵琶、十目九节洞箫、二弦、三弦、击拍板等，也都因袭古乐器遗制。由此可见闽台南音一脉相承，是从古至今闽台交往的重要媒介，也是两岸同根同源的文化见证。
